關于眼兒媚詩詞鑒賞答案【四篇】

眼兒媚·蕭蕭江上荻花秋詩詞鑒賞

古詩原文

蕭蕭江上荻花秋，做弄許多愁。半竿落日，兩行新雁，一葉扁舟。

惜分長怕君先去，直待醉時休。今宵眼底，明朝心上，后日眉頭。

詩文賞析

這是一首寫離情別緒的詞。

上片以江邊送別所見的景物烘托別離時的愁緒。餞行的酒席大約是設在江畔，只見江上蘆葦都已開滿了白花，在蕭瑟的秋風中搖曳，那無可奈何地隨風晃動的姿態，蕭蕭瑟瑟的凄切聲響，好像是有意做弄出許多憂愁的樣子，給已經愁腸百結的離人平添了許多愁思。抬眼望去，那西沉的太陽，懨懨地在落下去，只剩半根竹竿那么高了；那從天際飛來的兩行新雁，愈飛愈遠，飛往南方的.老家去了；眼前?？恐倪@一條船，就要載著詞人的朋友（也許是心上人）別去了。

下片進一步分寫別前、別時，別后的心理活動。詞人說：我們之間的別離一直是我擔心的事情，我常常怕你離我先去。眼下，別離，無情地來臨了，在這即將分手的時刻，只有拼一醉才能暫時解除心中的煩憂。今天晚上，我的眼前還是一個活潑潑的你；到了明天，你的模樣就只能活在我的心里；到了后天啊，想你、念你而又看不見你、喊不應你，我只能緊蹙雙眉，忍受無休止的離愁的煎熬了，這怎能不教人心酸腸斷呢！

這首詞沒有采用夸張的手法，基本上用白描，只四十八個字，便將別離的愁緒傾訴得相當充分，很有感染力。透過悲切凄清的愁緒，可以感受到送別人與遠行者之間深摯的感情。

【年代】：宋

【作者】：范成大——《眼兒媚》

【內容】：

酣酣日腳紫煙浮，妍暖破輕裘。

困人天色，醉人花氣，午夢扶頭。

春慵恰似春塘水，一片縠紋愁。

溶溶泄泄，東風無力，欲皺還休。

【作者】：

范成大（1126－1193），字致能，號石湖居士，吳郡（治所在今江蘇省蘇州市）人。紹興進士，做過一些地方官，并做了兩個月的參知政事（副宰相）。乾道六年（1170）作為使節到金朝去談判國事，抗爭不屈，幾乎被殺。淳熙九年（1182）退隱到故鄉石湖。他懷有報國大志不能實現，同情人民苦難又無能為力，這種思想構成他的詩歌創作的主題。特別是后半生，創作了非常有特色的田園詩，洋溢著熱愛生活的激情，是宋詩中的優秀篇章。他善寫絕句，詩風清麗精致。

【注釋】：

萍鄉：今屬江西。

酣酣：艷盛的樣子。

日腳：從云隙中下射的陽光。

妍暖：風和日暖。

破：解開。

輕裘：輕暖的裘衣。

扶頭：原指酒，此指午睡昏沉。

春慵：春日的困倦、慵懶。

縠紋：比喻水的波紋。

溶溶泄泄：水波蕩漾貌。

【賞析】：

此詞上片寫在乘輿道中的春困，下片寫柳塘小憩。作者用春塘水比喻春慵，把恍惚迷離、不可捉摸的春慵，寫得十分具體、形象。全詞通過對春景的細膩描繪和對春困的獨特指把握，使人感受到春日的明媚、溫馨和芳香。正如沈際飛所云：“字字軟溫，著其氣息即醉?！保ā恫萏迷娪鄤e集》）

這首詞寫的是與一營妓相戀又分別之后的無盡相思，語淡而情深。

首句交待登樓望月的時間與地點。黃昏，指登樓時刻;杏花寒，謂登樓季節。據《花候考》，雨水這個節氣中，一候菜花，二候杏花，三候李花，其時當二月。但這里兼有描寫環境的作用，故而于清冷中顯出幽美。詞人獨上層樓，極目天涯，無邊思緒，自會油然而生。何況登樓之際，春寒料峭，暮色蒼芒，一鉤斜月，映照欄干，這種環境，多么使人感到孤單凄涼。下面三句，寫登樓所見所聞。“一雙燕子，兩行征雁”，含意深長。燕本雙飛，雁慣合群，特寫“一雙”、“兩行”，反襯詞人此際的孤獨。耳邊還傳來城上的畫角聲，心情之凄楚，可以想見。上片寫景，然景中有情，情中見人。

下片由寫景到抒情。此情是懷人之情，懷人又從懸想對方著筆?！熬_窗”，謂雕飾華美的窗欞。唐王維《扶南曲歌辭》云“朝日照綺窗，佳人坐臨鏡”，把佳人與綺窗分作兩句，意境優美;阮閱此詞則將綺窗與人合并一起，徑稱“綺窗人”，語言更加濃縮，形象更加鮮明。仿佛詞人從這熟悉的`華美的窗口透視進去，只見其人亭亭玉立于春風之中，悄然無語。這里的“無語”，實際上就是深思：“春閑”，實際上是春愁。就中可以看出，窗內人是一個深于情的女子。結尾兩句“盈盈秋水，淡淡春山”，謂佳人眼如秋水之清，眉似春山之秀。前面著以“也應似舊”一句，詞情頓然跳出實境，轉作冥想之筆。

這首詞收放有度，過渡自然，結處更見功力。以舊時慣見的形象做底色，佳人山水般秀目間蘊藏著纏綿之思，迷離徜徨，有余而不盡之妙。

秦觀簡介：

秦觀(1049-1100)，字少游，一字太虛，江蘇高郵人。別號邗溝居士，學者稱其淮海居士。北宋文學家、詞人，被尊為婉約派一代詞宗。宋神宗元豐八年(1085年)進士。代表作品：《鵲橋仙》《淮海集》《淮海居士長短句》。

曾任太學博士(即國立大學的教官)、秘書省正字、國史院編修官。政治上傾向舊黨，哲宗時“新黨”執政，被貶為監處州酒稅，徙郴州，編管橫州，又徙雷州，至藤州而卒。他與黃庭堅、晁補之、張耒號稱為“蘇門四學士”，頗得蘇軾賞識。秦觀生性豪爽，灑脫不拘，溢于文詞。他十五歲喪父，自幼研習經史兵書。

神宗元豐八年(1085)進士，最初任定海主簿、蔡州教授。元祐初(1086)，蘇軾舉薦他為秘書省正字，兼國史院編修官，預修《神宗實錄》。

紹圣初(1094)，坐元祐黨籍，出任杭州通判，又被貶監處州、郴州、橫州、雷州等地?；兆诩次缓笄赜^被任命為復宣德郎，之后在放還北歸途中卒于藤州。

熙寧十一年(1078)作《黃樓賦》，蘇軾贊他“有屈、宋之才”。

元豐七年(1084)秦觀自編詩文集十卷后，蘇軾為之作書向王安石推薦，王安石稱他“有鮑、謝清新之致”。 因秦觀屢得名師指點，又常與同道切磋，兼之天賦才情，所以他的文學成就燦然可觀。20歲，作《浮山堰賦》。24 歲，作《單騎見虜賦》，為世人所重。

《眼兒媚》的詩詞及鑒賞

眼兒媚

石孝友

愁云淡淡雨蕭蕭，暮暮復朝朝。

別來應是，眉峰翠減，腕玉香銷。

小軒獨坐相思處，情緒好無聊。

一叢萱草，數竿修竹，幾葉芭蕉。

石孝友詞作鑒賞

這首詞傳情達物，純真自然，沒有矯柔造作之感。

上片從觸景生發開去，產生濃濃情意，下片情景交融，即使后來曲終情意仍在。寫景時海闊天空，錯綜交叉，對人的別離之恨和相思之苦作了盡情渲染；寫情時則突破空間、地域的限制，或從感情來揣摩對方，或直抒胸臆，充分表達自己的相思情，虛虛實實，交錯使用，心靈與大自然融于一體，表現了作者很高的抒情技巧。

“愁云淡淡雨蕭蕭，暮暮復朝朝”，上片起調二句，不僅點出節氣，而且兼有渲染氣氛，烘托情緒的作用?！暗?、“蕭蕭”、“暮暮”、“朝朝”四個疊字，以聲傳情，用得自然而巧妙。“淡淡”摹陰霾的天色，“蕭蕭”狀淅瀝的雨聲，以此交織成有聲有色的慘淡畫面，為寫相思懷人布設了特定背景。“朝朝暮暮”，寫的是愁云苦雨，相思無聊之長久。“暮暮”、“朝朝”的風雨渲染了一種沉悶、迷濛、凄冷的氛圍。作者懷人的心曲寓于客體環境，愁云與愁緒、雨聲與心聲交織融合，雨不斷，思無窮，愁不絕，彼此相生相襯。

春情漠漠，相思綿綿，作者不由發出內心的慨嘆：“別來應是，眉峰翠減，腕玉香銷。”這三句，是思極而生的想象虛擬之詞。作者思念遙遠的情人，推想她別后容態的變化，古人說，“女為悅己者容”，想必陷于離別痛苦中的她，獨居無伴，已無心梳妝修飾，隨著無休止的思念，一定會日漸容衰體瘦，以至“眉峰翠減，腕玉香銷”。作者從對方著筆，借人映己，運實于虛，筆端飽含體貼關切之情，在容態宛然但又空靈虛幻的形象中，寄托著自己的無限思念。

詞的下片，才正面寫到自己的相思的苦況?！靶≤帾氉嗨继?，情緒好無聊。”上句描畫形影孤單，獨坐小軒，相思盈懷的.情態，下句直言此時情懷。一個“獨”字，托出孤寂悒郁的神情和四顧茫然的悵惘。獨坐相思，因相思無望而覺百無聊賴，兩句由眼前處境導出心境，敘事言情質實直率。但是，究竟何等“無聊”，卻未詳言，而于結拍處借景物曲曲傳出。

結處三句，作者獨取“萱草”、“修竹”、“芭蕉”三個物象，一句一景，又合成一體，含有不盡之意。“萱草”又名“諼草”，古人以為此草可以忘憂?！对姟访珎鳎骸爸X草令人忘憂?！憋怠娥B生論》亦云：“合歡蠲忿，萱草忘憂，愚智所共知也?！比欢?，作者相思心切，既得萱草，也不足以解憂，這就加倍突出憂思的綿綿無盡，難排難解。修竹、芭蕉，在此都是助愁添恨的景物。杜甫《佳人》詩中有“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”之句，翠竹與美人互相映襯，而如今，只見“修竹”而不見美人，自然會觸目傷懷。李商隱《代贈二首》（其一）有“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁”的詩句，李煜《長相思》也寫道：“簾外芭蕉三兩窠，夜長人奈何！”在寂寞的相思中，身邊的萱草、修竹、芭蕉，無不關合著憂思，呈于眼前，添愁加恨。這三個物象，仿佛從眼前景中信手拈來，不經意地羅列，實則寓含了豐富的感情內涵。范晞文《對床夜語》卷二曾引《四虛序》云：“不以虛為虛，而以實為虛，化景物為情思。”以景物來象征情思，是我國古代詩詞中常見的寫法。此詞收尾三句，融情入景，正是一種“以實為虛”，悠然不盡的妙結。

總而言之，石孝友的這首《眼兒媚》，深刻誠摯地刻劃了作者在綿綿不斷的春雨中的寂寥況味中思戀情人的心情，在抒情手法上也可謂獨樹一幟。